才过斜阳，又是黄昏雨。

出自宋代晏几道的《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。

原文

晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。

可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰¹，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。
¹红脸青腰：写荷的红花绿茎。

可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许¹。竟无人解知心苦。
¹自许：自我期许。

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。　　这是一首描写秋莲的词。可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。

笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰¹，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。
¹红脸青腰：写荷的红花绿茎。

可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许¹。竟无人解知心苦。
¹自许：自我期许。

赏析

展开阅读全文 ∨

猜您喜欢

才过斜阳，又是黄昏雨。 —— 晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

暮雨忽来鸿雁杳，莽关山、一派秋声里。 —— 龚自珍《金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋》

柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。 —— 李贺《南园十三首》

夜雨滴空阶，晓灯暗离室。 —— 何逊《临行与故游夜别》

微雨霭芳原，春鸠鸣何处。 —— 韦应物《东郊》

秋天殊未晓，风雨正苍苍。 —— 白居易《夜雨》

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。 —— 李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

蜀天常夜雨，江槛已朝晴。 —— 杜甫《水槛遣心二首》

风雨端阳生晦冥，汨罗无处吊英灵。 —— 贝琼《己酉端午》

一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。 —— 曾几《苏秀道中》

破驿梦回灯欲死，打窗风雨正三更。 —— 陆游《三月十七日夜醉中作》

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。 —— 李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》

深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。 —— 欧阳修《生查子·含羞整翠鬟》

小雨湿黄昏。重午佳辰独掩门。 —— 李之仪《南乡子·端午》

阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。 —— 晁冲之《春日》

名句类型

春天夏天秋天冬天爱国写雪思念爱情思乡离别月亮梅花励志荷花写雨友情感恩写风西湖读书菊花长江黄河竹子哲理泰山边塞柳树写鸟桃花老师母亲伤感田园写云庐山山水星星荀子孟子论语墨子老子史记中庸礼记尚书晋书左传论衡管子说苑列子国语节日春节元宵节寒食节清明节端午节七夕节中秋节重阳节韩非子罗织经菜根谭红楼梦弟子规战国策后汉书淮南子商君书水浒传西游记格言联璧围炉夜话增广贤文吕氏春秋文心雕龙醒世恒言警世通言幼学琼林小窗幽记三国演义贞观政要更多>>

作者

李白白居易杜甫屈原宋玉老子孟子左丘明王勃刘彻唐寅先秦佚名苏轼王维杜牧陆游李煜元稹韩愈岑参齐己贾岛柳永曹操李贺曹植张籍孟郊皎然罗隐贯休韦庄张祜王建晏殊岳飞姚合卢纶秦观钱起朱熹韩偓高适方干李峤赵嘏贺铸郑谷郑燮张说张炎辛弃疾李清照刘禹锡李商隐陶渊明孟浩然王安石欧阳修韦应物温庭筠刘长卿王昌龄杨万里诸葛亮范仲淹陆龟蒙晏几道周邦彦杜荀鹤吴文英马致远皮日休张九龄权德舆黄庭坚司马迁皇甫冉卓文君文天祥刘辰翁陈子昂纳兰性德柳宗元许浑吴均鲍照卢照邻萧衍汉乐府乐府诗集陆机李颀傅玄皎然司空曙苏辙曹丕甄氏萧纲更多>>