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谢逸 宋代
杏花村馆酒旗风。水溶溶，飏残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
参考资料：
杏花村馆¹酒旗风²。水溶溶³，飏(yáng)⁴残红⁵。野渡(dù)⁶舟横，杨柳绿阴浓。望断⁷江南山色远，人不见，草连空⁸。
¹杏花村馆：即杏花村驿馆。据说位于湖北麻城岐亭镇。²酒旗风：使酒旗摆动的和风。³溶溶：指河水荡漾、缓缓流动的样子。⁴飏：意为飞扬，此指飘散的样子。⁵残红：喻指凋残的花。⁶野渡：村野渡口。⁷望断：指一直望到看不见。⁸人不见，草连空：意为不见所怀念的故人，唯见草色接连到天际。
夕阳楼外晚烟笼¹。粉香融(róng)²，淡眉峰³。记得年时⁴，相见画屏(píng)中⁵。只有关山⁶今夜月，千里外，素光⁷同。
¹晚烟笼：指黄昏时烟气笼罩的景象。²粉香融：是描写景物中空气之美。融：融合，匀融，匀合。³淡眉峰：是描写烟气笼罩远山之美。⁴年时：此指“当年那时”。⁵画屏中：应指“如诗画一般的景象中”，而非指楼上摆放的有画图题诗的屏风或屏障。⁶关山：应指黄州关山。⁷素光：此指皎洁清素的月光。
参考资料：
夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
杏花村馆¹酒旗风²。水溶溶³，飏(yáng)⁴残红⁵。野渡(dù)⁶舟横，杨柳绿阴浓。望断⁷江南山色远，人不见，草连空⁸。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
¹杏花村馆：即杏花村驿馆。据说位于湖北麻城岐亭镇。²酒旗风：使酒旗摆动的和风。³溶溶：指河水荡漾、缓缓流动的样子。⁴飏：意为飞扬，此指飘散的样子。⁵残红：喻指凋残的花。⁶野渡：村野渡口。⁷望断：指一直望到看不见。⁸人不见，草连空：意为不见所怀念的故人，唯见草色接连到天际。
夕阳楼外晚烟笼¹。粉香融(róng)²，淡眉峰³。记得年时⁴，相见画屏(píng)中⁵。只有关山⁶今夜月，千里外，素光⁷同。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千重，千里外，素光明月与君共。
¹晚烟笼：指黄昏时烟气笼罩的景象。²粉香融：是描写景物中空气之美。融：融合，匀融，匀合。³淡眉峰：是描写烟气笼罩远山之美。⁴年时：此指“当年那时”。⁵画屏中：应指“如诗画一般的景象中”，而非指楼上摆放的有画图题诗的屏风或屏障。⁶关山：应指黄州关山。⁷素光：此指皎洁清素的月光。
参考资料：
夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
“野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有关山今夜月，千里外，素光同。”回忆的风帆驶过之后，词人不得不面对现实。关山迢递，春草连天，远望佳人，无由再见。词人心想：只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的我，也照着远隔千里的她，我们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长久，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其词“标致隽永。”此词亦颇近之。
此词写完之后，凡是住到这个房问的人，都反复吟咏这首词，并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦，便偷偷用白粉将此词涂抹掉，这才制止了人们的抄写。可见，这首词在当时是多么受人欢迎。
参考资料：
谢逸 宋代
归来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。
归来愁未寝。黛浅眉痕沁。花影转廊腰。红添酒面潮。
此为春闺怨词。一开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景，“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹。”虽无一字及人，而人其中。“暄风”，即春风。萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”，即春日。《诗经·豳风·七月》：“春日迟迟。”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受。“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹”的化用，虽是概括的描写，却能引起姹紫嫣红开遍的联想。“葡萄水绿”乃以酒喻水，本李白《襄阳歌》：“遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅。”将春水比作葡萄美酒，则暗示着游春者为大好春光陶醉，不徒形容水色可爱。
春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介。上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句，就是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景，似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低，时闻杜鹃。“芳草”，“杜鹃”等语汇与意象有其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色，常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示。如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归。”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁。”写春游归来，兴尽怨生。只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠，同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟。眉间浅浅的黛色，既意味着残妆未整，又暗示着无人扫眉。
这个不眠的春月夜，女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰，红添酒面潮。”两句之妙，妙由花影而见月，由醉颜而示闷。空灵蕴藉，颇有余韵。“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久。而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力，面泛红潮了。如此复杂的心绪，如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵。虽“语不涉己”，已“若不堪忧”。
这首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变。虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约，自有一番动人魅力。
谢逸 宋代
雨柳垂垂叶，风溪澹澹纹。
雨中柳树叶子低垂，微风吹拂，水面泛起细细波纹。
清欢唯煮茗，美味祇羹芹。
清净欢欣只是煮茶品茗，最美的味道只是煮芹为羹。
饮不遭田父，归无遗细君。
饮酒没有遇上邀请友人饮酒的农夫，回家没有任何东西带给妻子。
东皋农事作，举趾待耕耘。
水畔高地正是农事繁忙时刻，农夫们抬脚下田正准备开始农耕。
参考资料：
雨柳垂垂叶，风溪澹(dàn)澹纹¹。
社日：古代祭祀土神的日子，分为春社和秋社。在社日到来时，民众集会竞技，进行各种类型的作社表演，并集体欢宴，不但表达他们对减少自然灾害、获得丰收的良好祝愿，同时也借以开展娱乐。¹风溪澹澹纹：微风吹拂，水生细纹。
清欢唯煮茗(míng)，美味祇羹芹¹。
¹羹芹：煮芹为羹。
饮不遭田父¹，归无遗细君²。
¹田父：依杜甫诗意，田父指邀请友人饮酒的农夫。²细君：用东方朔典故，指妻子。
东皋(gāo)¹农事作，举趾²待耕耘。
¹东皋：水畔高地。²举趾：举脚，下田。
参考资料：
雨柳垂垂叶，风溪澹澹纹。
清欢唯煮茗，美味祇羹芹。
饮不遭田父，归无遗细君。
东皋农事作，举趾待耕耘。
雨柳垂垂叶，风溪澹(dàn)澹纹¹。
雨中柳树叶子低垂，微风吹拂，水面泛起细细波纹。
社日：古代祭祀土神的日子，分为春社和秋社。在社日到来时，民众集会竞技，进行各种类型的作社表演，并集体欢宴，不但表达他们对减少自然灾害、获得丰收的良好祝愿，同时也借以开展娱乐。¹风溪澹澹纹：微风吹拂，水生细纹。
清欢唯煮茗(míng)，美味祇羹芹¹。
清净欢欣只是煮茶品茗，最美的味道只是煮芹为羹。
¹羹芹：煮芹为羹。
饮不遭田父¹，归无遗细君²。
饮酒没有遇上邀请友人饮酒的农夫，回家没有任何东西带给妻子。
¹田父：依杜甫诗意，田父指邀请友人饮酒的农夫。²细君：用东方朔典故，指妻子。
东皋(gāo)¹农事作，举趾²待耕耘。
水畔高地正是农事繁忙时刻，农夫们抬脚下田正准备开始农耕。
¹东皋：水畔高地。²举趾：举脚，下田。
参考资料：
雨柳垂垂叶，风溪澹澹纹。
清欢唯煮茗，美味祇羹芹。
饮不遭田父，归无遗细君。
东皋农事作，举趾待耕耘。
谢逸的这首五言律诗，虽承袭了江西诗派“点铁成金”、引经据典之习，却未形象枯竭，显得空乏。而是着笔于田园农桑，写得清新幽折，恬淡自然，于平淡琐事之中见生活之真淳，见性灵之逍遥。诗歌以“社日”为题，既交代了写作的背景与时间又为全诗奠定了轻松愉悦的感情基调。
首联以写景开篇，诗人用清新自然的笔墨轻描淡写，点染出一痕春色。诗人巧用叠词，“垂垂”状柳叶之态，亦指雨滴下落；“细细”写水波之纹，用语清新，形容细致。两处叠词连用，使得诗句节奏分外明快。雨染柳叶，风戏波痕，一静一动，情景交融，道出春之舒展，道出万物之生气，道出览物之悠然。
颔联写春社上的活动，煮茶品饮，烹芹为羹。虽无玉盘珍馐，管弦丝竹，但茗香沁人心脾，芹羹天然鲜美。此处用字极炼，其中“羹”为名词动用。
颈联用典。显得诗人悠然通脱，亦生活情趣盎然。谢逸在《睡起》诗云：“假贷烦邻里，经营愧老妻。”虽然能对于拮据能够坦然处之，但是面对妻子就没那么自然了。诗人由热闹的春社酒酣而归，摇摇晃晃，两手空空。此情此景，诗人如何向妻子解释皆不得而知，但应有其趣。
尾联写田园之景，亦显悠然自得，乐在其中。诗人以农事收笔，既给读者留下关于田园风光的无限遐思，又表明躬耕田园，读书悦己，淡泊处世的志向，读之令人回味无穷。
此诗写景细致，形象鲜明。诗人生活清贫，一茗一羹，度过春社，既不遭田父之泥饮，更无归遗细君之事；而东作方兴，正待耕耘。写来一片生机，趣味盎然，读其诗而知其人，盖不俗之士也。而杜甫、东方朔两典，亦用得贴切，皆节日故事也。
参考资料：
谢逸 宋代
楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
楝(liàn)¹花飘砌。蔌(sù)蔌²清香细。梅雨过，萍风³起。情随湘水远，梦绕吴峰⁴翠。琴书倦，鹧(zhè)鸪(gū)唤起南窗睡。
¹楝：落叶乔木，初夏开花。²蔌蔌：形容楝花落下的声音。³萍风：微风。⁴吴峰：浙江一带的山。湘水、吴峰：泛指遥远的山水。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂(mèi)¹。人散后，一钩淡月天如水。
¹袂：衣袖，袖口。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
楝(liàn)¹花飘砌。蔌(sù)蔌²清香细。梅雨过，萍风³起。情随湘水远，梦绕吴峰⁴翠。琴书倦，鹧(zhè)鸪(gū)唤起南窗睡。
¹楝：落叶乔木，初夏开花。²蔌蔌：形容楝花落下的声音。³萍风：微风。⁴吴峰：浙江一带的山。湘水、吴峰：泛指遥远的山水。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂(mèi)¹。人散后，一钩淡月天如水。
¹袂：衣袖，袖口。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
这是一首夏季避暑词。上片写夏日景色，下片写消夏生活。
楝花备细，纷纷下落；梅雨落过，水草邃起，点明时序风物。情随湘水，梦绕吴峰，屏风上所绘山水，使人遥想名胜景色。琴书倦、鹧鸪唤醒，南窗倦卧，写日常午睡之情。于是，耽情歌舞，玩月晚凉。生动形象地勾勒出一幅夏日图景，描绘出浓郁的生活情趣。
这首词，写景抒情，用事运典，无不思致缜密。“密意无人寄，幽恨凭谁洗？”用程晓诗意：“平生三伏时，道路无行车。闭门避暑卧，出入不相过。”写伏暑天气，人们在家中歇息，很少来往。“歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。”典用骆宾王《竞渡诗序》：“便娟舞袖，向绿水以全低，飘飏歌声，得清风而更远。”全词笔调纤灵，语句凝炼，对仗工整。是宋词艺苑中的一株奇葩。