推荐诗文
白居易 唐代
不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。
青苔地上落满红叶，秋天的悲凉气氛，实令人不堪忍受，何况又是凉风劲吹，晚间落雨的天气。
莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。
独自因秋悲叹你莫见怪，和你比起来我更靠近白发将生的年岁。
不堪¹红叶青苔地，又是凉风暮雨天。
¹不堪：承受不了。
莫怪¹独²吟秋思³苦，比君⁴校⁵近⁶二毛年。
¹莫怪：莫要见怪。²独：独自。³秋思：秋日寂寞凄凉的思绪。⁴比君：跟你相比。⁵校：即“较”，比较。⁶近：靠近。
莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。
不堪¹红叶青苔地，又是凉风暮雨天。
青苔地上落满红叶，秋天的悲凉气氛，实令人不堪忍受，何况又是凉风劲吹，晚间落雨的天气。
¹不堪：承受不了。
莫怪¹独²吟秋思³苦，比君⁴校⁵近⁶二毛年。
独自因秋悲叹你莫见怪，和你比起来我更靠近白发将生的年岁。
¹莫怪：莫要见怪。²独：独自。³秋思：秋日寂寞凄凉的思绪。⁴比君：跟你相比。⁵校：即“较”，比较。⁶近：靠近。
莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。
“不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。” 这两句是说，青苔地上落满红叶，秋天的悲凉气氛，实令人不堪忍受，何况又是凉风劲吹，晚间落雨的天候。
“莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。”可见因秋而思友，因秋而悲叹年华易逝，白发（二毛）将生，不觉距老年临近了（白居易长元稹七岁）。以景寓情，委婉含蓄，虽语调沉郁，却韵味有致。--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》。
白居易 唐代
谁家宅第成还破，何处亲宾哭复歌？
谁家住宅建成后又破败，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
昨日屋头堪炙手，今朝门外好张罗。
昨天屋内外还挤满了人，今天在门外就如此冷落了。
北邙未省留闲地，东海何曾有定波。
北邙山没有留下空闲土地，东海何曾有稳定的波浪？
莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两如何？
不要嫌贫爱富去夸张炫耀，死后都成了枯骨又如何呢？
参考资料：
谁家宅第¹成还破，何处亲宾²哭复歌³？
¹宅第：住宅。官员和贵族的大住宅。²亲宾：亲人和朋友。³哭复歌：因显贵而歌，因败亡而哭。
昨日屋头堪炙(zhì)手¹，今朝门外好张罗²。
¹炙手：热得烫手。比喻权贵势焰之盛。²张罗：本指张设罗网捕捉虫鸟。常以形容冷落少人迹。
北邙(máng)¹未省²留闲地，东海何曾有定波。
¹北邙：山名，亦作北芒，即邙山，在今河南省洛阳市北。东汉及北魏的王侯公卿死后多葬于此。后人因常以泛指墓地。²未省：未见。后句即“沧海桑田”之意，比喻社会剧变，人事无常。
莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两如何¹？
¹“莫笑”二句：为告诫语。前句的“莫”字管“笑”与“夸”二字。后句意谓贫贱、富贵之人，其最后归宿都是一样的。
参考资料：
昨日屋头堪炙手，今朝门外好张罗。
北邙未省留闲地，东海何曾有定波。
莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两如何？
谁家宅第¹成还破，何处亲宾²哭复歌³？
谁家住宅建成后又破败，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
¹宅第：住宅。官员和贵族的大住宅。²亲宾：亲人和朋友。³哭复歌：因显贵而歌，因败亡而哭。
昨日屋头堪炙(zhì)手¹，今朝门外好张罗²。
昨天屋内外还挤满了人，今天在门外就如此冷落了。
¹炙手：热得烫手。比喻权贵势焰之盛。²张罗：本指张设罗网捕捉虫鸟。常以形容冷落少人迹。
北邙(máng)¹未省²留闲地，东海何曾有定波。
北邙山没有留下空闲土地，东海何曾有稳定的波浪？
¹北邙：山名，亦作北芒，即邙山，在今河南省洛阳市北。东汉及北魏的王侯公卿死后多葬于此。后人因常以泛指墓地。²未省：未见。后句即“沧海桑田”之意，比喻社会剧变，人事无常。
莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两如何¹？
不要嫌贫爱富去夸张炫耀，死后都成了枯骨又如何呢？
¹“莫笑”二句：为告诫语。前句的“莫”字管“笑”与“夸”二字。后句意谓贫贱、富贵之人，其最后归宿都是一样的。
参考资料：
昨日屋头堪炙手，今朝门外好张罗。
北邙未省留闲地，东海何曾有定波。
莫笑贱贫夸富贵，共成枯骨两如何？ 这首诗通篇谈世事人生的变化。甲第贵宅破败了，亲人朋友死亡了；昨天炙手可热的人家，今朝门可罗雀；浩瀚汤汤的东海三为桑田。宇宙一切的一切，都在运动，都在变化。世界就在这运动、变化中发展，前进。人生的富贵也是变化的，所以决不能因为自己的一时显荣，就自我夸耀，看不起别人。这些反映了作者朴素的唯物辩证法思想，对人们正确地认识人生和社会，不无哲理的启示。
参考资料：
白居易 唐代
唱到竹枝声咽处，寒猿晴鸟一时啼。
竹枝苦怨怨何人，夜静山空歇又闻。
蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。
巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。
水蓼冷花红蔟蔟，江蓠湿叶碧萋萋。
江畔谁人唱竹枝，前声断咽后声迟。
怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。
唱到竹枝声咽处，寒猿晴鸟一时啼。
竹枝苦怨怨何人，夜静山空歇又闻。
蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。
巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。
水蓼冷花红蔟蔟，江蓠湿叶碧萋萋。
江畔谁人唱竹枝，前声断咽后声迟。
怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。
四句之中没有介绍是什么人在唱《竹枝》，是男还是女，以及他因为什么要唱这样一种凄凉哀怨的曲子。而只是说在瞿塘峡口，白帝城头，月亮西沉时，烟雾迷漫，一阵阵歌声远远传来，悲凉凄楚，如泣如诉，如怨如慕，唱到声情凄苦之处，音调梗塞，致使周围宿猿栖鸟，齐声悲啼，更烘托出这一曲哀婉动人的悲歌。
“瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西”交代地点、时间和周围的环境。“水烟低”描写江面上烟雾迷漫，给人造成一种压抑之感；“月向西”说明时间之晚。在这烟波江上，深宵夜半，竟有人吟唱一首悲歌，应该是遇到了极其悲伤的事，郁愤不能自已，故发而为歌，声调凄惨。末句“寒猿暗鸟一时啼”以环境烘托歌声的悲哀。《水经注》引渔歌：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”猿鸣鸟啼原本似人之哭泣，悲凉的歌声牵动了鸟啼猿鸣，而猿鸟鸣啼又成为《竹枝》的协奏曲，更加倍衬托出悲歌凄怆的情境气氛。诗歌写得如此凄婉动人，与当时诗人寂寞的心情有关。
参考资料：
白居易 唐代
无论海角与天涯，大抵心安即是家。
无论是身处天涯还是海角，只要内心平静就能安然地把所在地当做家乡。
路远谁能念乡曲，年深兼欲忘京华。
路途遥远，谁还能唱出家乡的小曲儿？时间久长，我已渐渐忘却京城面貌。
忠州且作三年计，种杏栽桃拟待花。
忠州的生活清闲幽静，我想以三年为期，种下的杏树桃树等待花开。
无论海角与天涯，大抵¹心安²即是家。
¹大抵：大概。²心安：心无挂虑；内心安适坦然。
路远谁能念乡曲¹，年深²兼(jiān)欲忘京华³。
¹乡曲：一说指家乡的小曲；一说指荒远偏僻的家乡。²年深：时间久长。³京华：京城的美称。
忠州且作三年计，种杏栽桃拟(nǐ)待花。
路远谁能念乡曲，年深兼欲忘京华。
忠州且作三年计，种杏栽桃拟待花。
无论海角与天涯，大抵¹心安²即是家。
无论是身处天涯还是海角，只要内心平静就能安然地把所在地当做家乡。
¹大抵：大概。²心安：心无挂虑；内心安适坦然。
路远谁能念乡曲¹，年深²兼(jiān)欲忘京华³。
路途遥远，谁还能唱出家乡的小曲儿？时间久长，我已渐渐忘却京城面貌。
¹乡曲：一说指家乡的小曲；一说指荒远偏僻的家乡。²年深：时间久长。³京华：京城的美称。
忠州且作三年计，种杏栽桃拟(nǐ)待花。
忠州的生活清闲幽静，我想以三年为期，种下的杏树桃树等待花开。
路远谁能念乡曲，年深兼欲忘京华。
忠州且作三年计，种杏栽桃拟待花。 这首诗的创作时间不详，一说是写于白居易被贬谪他乡期间。面对人在异乡的孤独和凄凉，他豁然处之，种花种树还为此吟诗。道：“三年后，桃杏就开花了，我离吃桃子就不远了吧？”“无论海角与天涯，大抵心安即是家。”初读此句，不禁忆起乐天的另一名句“我生本无乡，心安是归处”；另，东坡名句“此心安处是吾乡”与此句亦有异曲同工之处。古代山高路远，交通不便，“故乡”自然而然成了文人墨客们写诗作赋的一个重要主题，但此故乡非彼故乡，他可以是人出生的地方，也可以是心安定的地方。
白居易 唐代
谁家起甲第，朱门大道边？
哪一家盖起了豪华的宅第？红漆的大门开在大道旁边。
丰屋中栉比，高墙外回环。
高大的房屋梳齿般排列，高高的围墙在外面曲折回环。
累累六七堂，栋宇相连延。
六七处堂屋一座挨着一座，梁栋和屋檐相互联接伸延。
一堂费百万，郁郁起青烟。
造一座这样的堂屋费钱上百万，那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
洞房温且清，寒暑不能干。
幽深的内室冬暖夏凉，即使严寒酷暑也不能侵犯。
高堂虚且迥，坐卧见南山。
高大的堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
绕廊紫藤架，夹砌红药栏。
环绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
攀下树枝来采摘樱桃，带着花去移栽牡丹。
主人此中坐，十载为大官。
主人在这所华屋中安坐，一连十几年都做着大官。
厨有臭败肉，库有贯朽钱。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
谁能将我语，问尔骨肉间：
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
岂无穷贱者，忍不救饥寒？
难道社会上没有贫穷卑贱的人？怎么能忍心不去救济饥寒。
如何奉一身，直欲保千年？
为什么只图供养自己，就想保得住富贵千年？
不见马家宅，今作奉诚园。
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
参考资料：
谁家起甲第¹，朱门大道边？
¹甲第：古代皇帝赐给臣子的住宅有甲乙等级之分，甲第是赐给封侯者住的。
丰屋中栉(zhì)比¹，高墙外回环。
¹栉比：像疏齿一样排列，多而密。
累累¹六七堂，栋宇相连延。
¹累累：一个接一个的样子。
一堂费百万，郁(yù)郁¹起青烟。
¹郁郁：繁盛的样子。
洞房¹温且清，寒暑不能干。
¹洞房：深邃的内室。
高堂虚且迥(jiǒng)¹，坐卧见南山。
¹虚且迥：空旷而且深远，宽敞高爽之意。
绕廊紫藤架，夹砌(qì)红药¹栏。
¹红药：即芍药花。
攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
主人此中坐，十载为大官。
厨有臭败肉，库有贯朽(xiǔ)钱¹。
¹贯朽钱：钱积得很多，长期不用，以致串钱的绳子霉烂，故称贯朽钱。
谁能将¹我语，问尔骨肉间：
¹将：传达的意思。
岂无穷贱者，忍不救饥寒？
如何奉一身，直¹欲保千年？
¹直：就。
不见马家宅，今作奉诚园¹。
¹奉诚园：原为唐司徒马燧旧宅，以豪奢著名。
参考资料：
谁家起甲第，朱门大道边？
丰屋中栉比，高墙外回环。
累累六七堂，栋宇相连延。
一堂费百万，郁郁起青烟。
洞房温且清，寒暑不能干。
高堂虚且迥，坐卧见南山。
绕廊紫藤架，夹砌红药栏。
攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
主人此中坐，十载为大官。
厨有臭败肉，库有贯朽钱。
谁能将我语，问尔骨肉间：
岂无穷贱者，忍不救饥寒？
如何奉一身，直欲保千年？
不见马家宅，今作奉诚园。
谁家起甲第¹，朱门大道边？
哪一家盖起了豪华的宅第？红漆的大门开在大道旁边。
¹甲第：古代皇帝赐给臣子的住宅有甲乙等级之分，甲第是赐给封侯者住的。
丰屋中栉(zhì)比¹，高墙外回环。
高大的房屋梳齿般排列，高高的围墙在外面曲折回环。
¹栉比：像疏齿一样排列，多而密。
累累¹六七堂，栋宇相连延。
六七处堂屋一座挨着一座，梁栋和屋檐相互联接伸延。
¹累累：一个接一个的样子。
一堂费百万，郁(yù)郁¹起青烟。
造一座这样的堂屋费钱上百万，那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
¹郁郁：繁盛的样子。
洞房¹温且清，寒暑不能干。
幽深的内室冬暖夏凉，即使严寒酷暑也不能侵犯。
¹洞房：深邃的内室。
高堂虚且迥(jiǒng)¹，坐卧见南山。
高大的堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
¹虚且迥：空旷而且深远，宽敞高爽之意。
绕廊紫藤架，夹砌(qì)红药¹栏。
环绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
¹红药：即芍药花。
攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
攀下树枝来采摘樱桃，带着花去移栽牡丹。
主人此中坐，十载为大官。
主人在这所华屋中安坐，一连十几年都做着大官。
厨有臭败肉，库有贯朽(xiǔ)钱¹。
厨房里有出不完的腐败肉，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
¹贯朽钱：钱积得很多，长期不用，以致串钱的绳子霉烂，故称贯朽钱。
谁能将¹我语，问尔骨肉间：
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
¹将：传达的意思。
岂无穷贱者，忍不救饥寒？
难道社会上没有贫穷卑贱的人？怎么能忍心不去救济饥寒。
如何奉一身，直¹欲保千年？
为什么只图供养自己，就想保得住富贵千年？
¹直：就。
不见马家宅，今作奉诚园¹。
你可曾见到昔日马家的住宅，如今已成为废弃的奉诚园！
¹奉诚园：原为唐司徒马燧旧宅，以豪奢著名。
参考资料：
谁家起甲第，朱门大道边？
丰屋中栉比，高墙外回环。
累累六七堂，栋宇相连延。
一堂费百万，郁郁起青烟。
洞房温且清，寒暑不能干。
高堂虚且迥，坐卧见南山。
绕廊紫藤架，夹砌红药栏。
攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
主人此中坐，十载为大官。
厨有臭败肉，库有贯朽钱。
谁能将我语，问尔骨肉间：
岂无穷贱者，忍不救饥寒？
如何奉一身，直欲保千年？
不见马家宅，今作奉诚园。
此诗是白居易创作的组诗《秦中吟十首》的第三首，一作《伤大宅》。诗人心系百姓的困苦，在诗中对豪门显贵的奢侈之风进行了无情的揭露和抨击。身为朝廷大臣不思躬身节俭，却竞相攀比，广造豪宅，完全不顾人民的饥寒困苦，竟异想天开想“保千年”富贵。诗人对这些达官贵人极为愤慨，对其进行了无情的嘲讽。全诗语言朴实，描写细腻。前半描绘宅第，简约明快；后半转入批判，直率尖锐。感情悲愤沉郁，最后六句的责问一气之下，极有力量。
参考资料：
白居易 唐代
不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。
青苔地上落满红叶，秋天的悲凉气氛，实令人不堪忍受，何况又是凉风劲吹，晚间落雨的天气。
莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。
独自因秋悲叹你莫见怪，和你比起来我更靠近白发将生的年岁。
不堪¹红叶青苔地，又是凉风暮雨天。
¹不堪：承受不了。
莫怪¹独²吟秋思³苦，比君⁴校⁵近⁶二毛年。
¹莫怪：莫要见怪。²独：独自。³秋思：秋日寂寞凄凉的思绪。⁴比君：跟你相比。⁵校：即“较”，比较。⁶近：靠近。
莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。
不堪¹红叶青苔地，又是凉风暮雨天。
青苔地上落满红叶，秋天的悲凉气氛，实令人不堪忍受，何况又是凉风劲吹，晚间落雨的天气。
¹不堪：承受不了。
莫怪¹独²吟秋思³苦，比君⁴校⁵近⁶二毛年。
独自因秋悲叹你莫见怪，和你比起来我更靠近白发将生的年岁。
¹莫怪：莫要见怪。²独：独自。³秋思：秋日寂寞凄凉的思绪。⁴比君：跟你相比。⁵校：即“较”，比较。⁶近：靠近。
莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。
“不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。” 这两句是说，青苔地上落满红叶，秋天的悲凉气氛，实令人不堪忍受，何况又是凉风劲吹，晚间落雨的天候。
“莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。”可见因秋而思友，因秋而悲叹年华易逝，白发（二毛）将生，不觉距老年临近了（白居易长元稹七岁）。以景寓情，委婉含蓄，虽语调沉郁，却韵味有致。--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》。
白居易 唐代
花非花，雾非雾。
像花而不是花，似雾而不是雾。
夜半来，天明去。
半夜时到来，天明时离去。
来如春梦几多时？
来时仿佛美好的春梦能有多少时间呢？
去似朝云无觅处。
离去时又像清晨的云彩散去无处寻觅。
参考资料：
花非花¹，雾非雾。
¹花非花：《花非花》之成为词牌始于此诗。
夜半来，天明去。
来如¹春梦几多时²？
¹来如：来时。²几多时：没有多少时间。
去似¹朝(zhāo)云²无觅处。
¹去似：去了以后，如早晨飘散的云彩，无处寻觅。²朝云：此借用楚襄王梦巫山神女之典故。
参考资料：
夜半来，天明去。
来如春梦几多时？
去似朝云无觅处。
花非花¹，雾非雾。
像花而不是花，似雾而不是雾。
¹花非花：《花非花》之成为词牌始于此诗。
夜半来，天明去。
半夜时到来，天明时离去。
来如¹春梦几多时²？
来时仿佛美好的春梦能有多少时间呢？
¹来如：来时。²几多时：没有多少时间。
去似¹朝(zhāo)云²无觅处。
离去时又像清晨的云彩散去无处寻觅。
¹去似：去了以后，如早晨飘散的云彩，无处寻觅。²朝云：此借用楚襄王梦巫山神女之典故。
参考资料：
夜半来，天明去。
来如春梦几多时？
去似朝云无觅处。
这首诗通篇都是隐语，主题当是咏官妓。当时各级官府都有一定数目的娟妓，供那些腐朽的官僚们驱使。首句“花非花”是说官妓的容颜如花，但又并非真花。次句“雾非雾”中“雾”字是双关。借“雾”为“婺”。“婺女”即女宿星。因官妓女性，上应女宿，但又并非云雾之雾。 “夜半来，天明去”既是咏星，也是说人。语意双关，而主要是说人。官妓不同于一般的妓女，更不同于正式的妻子，她们与官僚之间互为依存，但关系又不便十分密切，只能以夜来明去为限，可谓会短别长。故末二句发出来如春梦几多时？去似朝云无觅处的感叹。上句言会短，下句言别长。其中“梦”、“朝云”的描写是借用宋玉《高唐赋》、《神女赋》中关于楚王与巫山神女梦中相会的典故，以喻男女之幽会。因为语言文字运用得巧妙，把男女欢爱之事抒写得很含蓄，富于诗意。
语意双关，富有朦胧美是这首小诗的最大特点。雾、春梦、朝云，这几个意象都是朦胧、飘渺的，意象之间又故意省略了衔接，显出较大的跳跃性，文字空灵，精炼，使人咀嚼不尽，显示了诗人不凡的艺术功力。
参考资料：
白居易 唐代
春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
春风先吹开了京城花园中的早梅，继而让樱杏桃梨也竞相绽放，令人感到生机盎然。
荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。
春的来临同样也给乡村送去了欢笑，春风拂过，田野里开放的荠花榆荚欢呼雀跃，欣喜地称道：“春风为我而来！”
春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
荠花榆(yú)荚(jiá)深村里，亦道春风为我来。
荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。
春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。
春风先吹开了京城花园中的早梅，继而让樱杏桃梨也竞相绽放，令人感到生机盎然。
荠花榆(yú)荚(jiá)深村里，亦道春风为我来。
春的来临同样也给乡村送去了欢笑，春风拂过，田野里开放的荠花榆荚欢呼雀跃，欣喜地称道：“春风为我而来！”
荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。
把村花村树描绘成为有感情的生命，尤其农村百花火热的迎春之情，写得极其真切，创造了一种“神似美”。并通过将荠菜这个可爱的小生灵和梅花、桃花等相提并论，说明了春天是无私的：对花而言，春风过处，不管是园中名卉还是村头野花，都不会错过春风带给自己的花信；而春风也从不厚此薄彼，使它们呈现一派欣然的景象。
白居易 唐代
水陆四千里，何时归到秦？
舟辞三峡雨，马入九衢尘。
有酒留行客，无书寄贵人。
唯凭远传语，好在曲江春。
水陆四千里，何时归到秦？
舟辞三峡雨，马入九衢(qú)¹尘。
¹九衢： 纵横交叉的大道；繁华的街市。
有酒留行客，无书寄贵人。
唯凭远传语，好在曲江¹春。
¹曲江：唐长安城曲江池，为京都人中和、上巳等盛节游赏胜地，每逢科考放榜，皇帝常于此召集上榜举子举行宴会，饮酒赋诗。
舟辞三峡雨，马入九衢尘。
有酒留行客，无书寄贵人。
唯凭远传语，好在曲江春。
水陆四千里，何时归到秦？
舟辞三峡雨，马入九衢(qú)¹尘。
¹九衢： 纵横交叉的大道；繁华的街市。
有酒留行客，无书寄贵人。
唯凭远传语，好在曲江¹春。
¹曲江：唐长安城曲江池，为京都人中和、上巳等盛节游赏胜地，每逢科考放榜，皇帝常于此召集上榜举子举行宴会，饮酒赋诗。
舟辞三峡雨，马入九衢尘。
有酒留行客，无书寄贵人。
唯凭远传语，好在曲江春。 首联叙写朋友归京，千里迢迢，不知何时才能回到长安；作者对朋友行路的担忧与二人深厚情谊跃然纸上。颔联以轻快笔调，想象朋友在烟雨朦胧的三峡渡口登舟而去，抵达京城时，快马扬鞭，意气风发穿行于繁华街市的情形，无比欣羡。颈联对仗工整，运用对比反衬手法，叙写想到自己依旧羁旅在外，虽有美酒为朋友饯行，却没有书信寄给君王，不禁又黯然神伤起来。尾联对朋友寄予厚望，希望朋友归京后替他向君王传话，请君王回忆当年科考放榜时君臣一起在曲江池宴饮欢谈的美好情景。
白居易 唐代
借问江潮与海水，何似君情与妾心？
我问这江潮和海水，哪里像郎君的深情和女子的心意。
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
埋怨郎君的情意不能像潮水一样来去有定时，思念的时候才发觉海水并不算深。
借问江潮与海水，何似君情与妾¹心？
¹妾：古时女子的谦称。
相恨¹不如潮有信，相思始觉海非深。
¹恨：埋怨，不满的情绪。《说文》恨，怨也。
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
借问江潮与海水，何似君情与妾¹心？
我问这江潮和海水，哪里像郎君的深情和女子的心意。
¹妾：古时女子的谦称。
相恨¹不如潮有信，相思始觉海非深。
埋怨郎君的情意不能像潮水一样来去有定时，思念的时候才发觉海水并不算深。
¹恨：埋怨，不满的情绪。《说文》恨，怨也。
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。”这是白居易为妇女呐喊不平的名句，表现了诗人对封建时代下层妇女不幸命运的同情和关注。在这首原调《浪淘沙》小词中，他又通过对一位思妇复杂微妙的内心矛盾的描绘，真实地表现了妇女对爱情的忠贞和悲惨的境遇。
发端二句，劈空发问：“借问江潮与海水，何似君情与妾心？”以水喻情，此为古诗所常见。在人们看来，汹涌澎湃而来去倏忽的潮水，与负心汉那狂热似火却须臾即逝的短暂之情多么相似；而那浩瀚永恒的大海，则正如痴情女那缠绵忠贞的爱的胸怀。可是，诗人笔下这位女子对此却不以为然，予以否定。在她眼中，江潮海水哪能与郎情己意相比呢？此言与众不同，一反常理，而反问句式更强调其意。一下紧扣人心，感到新颖奇特，不知何故：是水长情短，还是情深于水？急于得知答案。这样就为下文的申说发挥作好有力的铺垫。
紧承此意，转句即申说其由。“相恨不如潮有信”，以君、潮相比。潮水已是变化不定的了，但潮涨潮落，毕竟还有其定时，而君之离去，渺无归期，可见君不如潮，对比之下，更衬出君之薄情，令人相恨。同时，诗人在此化用了李益《江南曲》诗意：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”从而暗示出这是一位“老大嫁作商人妇”的不幸女子，这种情况在中唐时极为常见。当时官府重商弃农，盐商和珠宝大贾成为一个特殊阶层，“姓名不在县籍中”，“不属州县属天子”，他们牟取暴利，生活豪奢，玩弄妇女，喜新厌旧，自然谈不上什么爱情专一。“商人重利轻离别”、“日日逐利西复东”，故商人妇便更要常受“来去江口守空船”之苦。了解这一背景可更深一层地理解此句之意。
既然君不如潮，则水就不似君情。意思本已很明白，似可就此住笔。然诗人意犹未尽，却翻空出奇，推出“相思始觉海非深”的妙句作结。短短七字，寓意深长，耐人寻味。首先，它在上句君情潮水相比君不如潮的基础之上，再分别从情与水两方面加以延伸，将妾心与海水相比，谓妾心深于海。同与水比，或不及，或过之，已自见出高下。而这两组对比又通过潮不如海这客观差异而相联系，使君情与妾心之间形成更鲜明突出的反差。可谓匠心独运，出人意料，极为夸张而形象地渲染出君之负心与妾之痴情，起到了进一步深化主题的艺术效果。其次，“相思”与上句“相恨”之间的内在逻辑关系，还巧妙地给我们展示出思妇那复杂微妙的心理。她既恨君不如潮，却又非李益笔下那位意欲“嫁与弄潮儿”的妇女一样泼辣决绝。而是相恨又无奈，恨罢仍相思，思与恨交织融合，难以区分。这种矛盾心理，一方面有助于突出其忠贞不渝，情深于海；另一方面也更真实地反映出封建社会下层妇女孤立无援的不幸命运和深受残害的悲剧性格，因而更具有普遍的典型意义。在当时的罪恶制度下，她们除了默默的忍耐、无望的期待之外，没有其它的选择。故作者所揭示的思妇心理，不仅有对负心汉的谴责，也暗含对黑暗现实的讽谕。第三，“始觉”二字，说明君之薄幸、妾之深情都是在痛苦相思之中悟出，同时还照应了上联，说明那异于常理之问并非来无端绪，而正是相思女子久经失望折磨后之体验所得。这样，便充分地传达出无比深切的酸楚，凄婉动人。
由此可见，白居易诗并非只是如前人所批评的那样直露无隐。这首小词既借鉴民歌常见表现手法，质朴明快，天然无饰，而又言简意赅，细腻而生动地表现出一位与琵琶女身世相同的思妇的复杂矛盾心理。含蓄深婉，怨而不怒，堪称民间词与文人词结合的典范。