推荐诗文
薛昭蕴 唐代
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。
水边长着紫红色蓼花的渡头秋雨绵绵，在沙滩上鸥鸟的行迹成行。在秋风秋雨中站着一个盛装的佳人。
不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
佳人站在水边，愁眉不展，低头不语。心事重重立在渡头，又不要摆渡放舟，使船夫实在为难。在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有江水茫茫。
红蓼(liǎo)¹渡头秋正雨，印沙鸥(ōu)迹自成行，整鬟(huán)²飘袖野风香。
¹红蓼：开红花的水蓼。蓼：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作药用。²整鬟：梳理发鬟。
不语含嚬(pín)¹深浦²里，几回愁煞(shà)³棹(zhào)船郎⁴，燕归帆尽⁵水茫茫。
¹含嚬（也作“颦”）：愁眉不展。²浦：水滨。³愁煞：愁极了。⁴棹船郎：撑船人，即船夫。⁵帆尽：船已远去，不见帆影。以“帆”借代船。
不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
红蓼(liǎo)¹渡头秋正雨，印沙鸥(ōu)迹自成行，整鬟(huán)²飘袖野风香。
水边长着紫红色蓼花的渡头秋雨绵绵，在沙滩上鸥鸟的行迹成行。在秋风秋雨中站着一个盛装的佳人。
¹红蓼：开红花的水蓼。蓼：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作药用。²整鬟：梳理发鬟。
不语含嚬(pín)¹深浦²里，几回愁煞(shà)³棹(zhào)船郎⁴，燕归帆尽⁵水茫茫。
佳人站在水边，愁眉不展，低头不语。心事重重立在渡头，又不要摆渡放舟，使船夫实在为难。在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有江水茫茫。
¹含嚬（也作“颦”）：愁眉不展。²浦：水滨。³愁煞：愁极了。⁴棹船郎：撑船人，即船夫。⁵帆尽：船已远去，不见帆影。以“帆”借代船。
不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
薛昭蕴不是画家，但他的这首《浣溪沙》却给读者描绘出了一幅苍凉寂寞的秋雨渡头待人图。
词的上片写沙滩上秋雨中的渡头，水边长着紫红色的蓼花鸥迹成行，描绘出渡头的苍凉、寂寞。在这样的环境中，却孤零零地站着一个盛装的佳人。这三句给读者在听觉上的是风雨声，在视觉上的是热色的红蓼花，成行的沙鸥足迹和盛装的佳人，在嗅觉上的是佳人和野花的芳香。但这些并没有使画面热闹起来。秋风、秋雨、红蓼、鸥迹、孤独佳人，使人突出地感觉到的是渡头环境的苍凉和寂寞。第三句“整鬟飘袖野风香”还给读者留下了这佳人站在渡头要干什么的悬念。“整鬟”，在这里不仅有盛装的意思，还包含着“女为悦己者容”的意思。
过片“不语含嚬深浦里”承上启下。“不语含嚬”的人就是上片“整鬟飘袖”的佳人，这是承上。为什么“不语含嚬”，这是启下，也是词人安排的又一个悬念。紧接着“几回愁煞棹船郎”写佳人心事重重地皱着眉，默默地立在渡头，又不要摆渡、放舟，所以“愁煞”船夫。这里并没有有些注家所讲的要“放船自适”、“临流往返”的意思。“煞”是表示极甚之辞，不过“愁煞”在这里是“为难了”、“难坏了”的意思，愁的分量是很轻很轻的。词的最后一句，拓开一层讲：“燕归帆尽水茫茫。”说在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有茫茫江水。至此，方点明了怀人的主题，暗示了佳人的痴情和痛苦，也解开了上文一个又一个的悬念，结束了全词。最后一句，从表面上看来，燕归、帆尽、水茫茫，都是写景，而深含着的至真至切的怀人之情，却紧扣读者的心扉，一切都在“不语”中。这样以一个饶有余味的画面结尾，既合水乡秋景，又关人物心情，景情俱佳。
薛昭蕴 唐代
清明节，雨晴天，得意正当年。马骄泥软锦连乾，香袖半笼鞭。
花色融，人竟赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更留连，归路草和烟。
清明节，雨晴天，得意正当年。马骄泥软锦连乾(qián)¹，香袖半笼鞭(biān)²。
¹连乾：又写作“连钱”，马的妆饰物。《晋书·王济传》：“尝乘一马，着连乾鄣泥。”梁元帝《紫骝马》诗：“金络铁连钱。”²“香袖”句：因袖长而鞭被笼住一截，故言“半笼”。
花色融，人竟赏，尽是绣鞍(ān)朱鞅(yāng)¹。日斜无计更留连，归路草和烟。
¹鞅：马颈上的皮套子，用来套车的轭头之类。
花色融，人竟赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更留连，归路草和烟。
清明节，雨晴天，得意正当年。马骄泥软锦连乾(qián)¹，香袖半笼鞭(biān)²。
¹连乾：又写作“连钱”，马的妆饰物。《晋书·王济传》：“尝乘一马，着连乾鄣泥。”梁元帝《紫骝马》诗：“金络铁连钱。”²“香袖”句：因袖长而鞭被笼住一截，故言“半笼”。
花色融，人竟赏，尽是绣鞍(ān)朱鞅(yāng)¹。日斜无计更留连，归路草和烟。
¹鞅：马颈上的皮套子，用来套车的轭头之类。
花色融，人竟赏，尽是绣鞍朱鞅。日斜无计更留连，归路草和烟。 这首词是写举子得意的情景，只是写法与作者的另外二首《喜迁莺》有别。描绘了举子们于清明雨后，骑马踏青，花光映人，绿草如茵，写得较为清丽。正如汤显祖评说：“此首独脱套，觉腐气俱消。”
薛昭蕴 唐代
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。
水边长着紫红色蓼花的渡头秋雨绵绵，在沙滩上鸥鸟的行迹成行。在秋风秋雨中站着一个盛装的佳人。
不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
佳人站在水边，愁眉不展，低头不语。心事重重立在渡头，又不要摆渡放舟，使船夫实在为难。在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有江水茫茫。
红蓼(liǎo)¹渡头秋正雨，印沙鸥(ōu)迹自成行，整鬟(huán)²飘袖野风香。
¹红蓼：开红花的水蓼。蓼：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作药用。²整鬟：梳理发鬟。
不语含嚬(pín)¹深浦²里，几回愁煞(shà)³棹(zhào)船郎⁴，燕归帆尽⁵水茫茫。
¹含嚬（也作“颦”）：愁眉不展。²浦：水滨。³愁煞：愁极了。⁴棹船郎：撑船人，即船夫。⁵帆尽：船已远去，不见帆影。以“帆”借代船。
不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
红蓼(liǎo)¹渡头秋正雨，印沙鸥(ōu)迹自成行，整鬟(huán)²飘袖野风香。
水边长着紫红色蓼花的渡头秋雨绵绵，在沙滩上鸥鸟的行迹成行。在秋风秋雨中站着一个盛装的佳人。
¹红蓼：开红花的水蓼。蓼：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作药用。²整鬟：梳理发鬟。
不语含嚬(pín)¹深浦²里，几回愁煞(shà)³棹(zhào)船郎⁴，燕归帆尽⁵水茫茫。
佳人站在水边，愁眉不展，低头不语。心事重重立在渡头，又不要摆渡放舟，使船夫实在为难。在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有江水茫茫。
¹含嚬（也作“颦”）：愁眉不展。²浦：水滨。³愁煞：愁极了。⁴棹船郎：撑船人，即船夫。⁵帆尽：船已远去，不见帆影。以“帆”借代船。
不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
薛昭蕴不是画家，但他的这首《浣溪沙》却给读者描绘出了一幅苍凉寂寞的秋雨渡头待人图。
词的上片写沙滩上秋雨中的渡头，水边长着紫红色的蓼花鸥迹成行，描绘出渡头的苍凉、寂寞。在这样的环境中，却孤零零地站着一个盛装的佳人。这三句给读者在听觉上的是风雨声，在视觉上的是热色的红蓼花，成行的沙鸥足迹和盛装的佳人，在嗅觉上的是佳人和野花的芳香。但这些并没有使画面热闹起来。秋风、秋雨、红蓼、鸥迹、孤独佳人，使人突出地感觉到的是渡头环境的苍凉和寂寞。第三句“整鬟飘袖野风香”还给读者留下了这佳人站在渡头要干什么的悬念。“整鬟”，在这里不仅有盛装的意思，还包含着“女为悦己者容”的意思。
过片“不语含嚬深浦里”承上启下。“不语含嚬”的人就是上片“整鬟飘袖”的佳人，这是承上。为什么“不语含嚬”，这是启下，也是词人安排的又一个悬念。紧接着“几回愁煞棹船郎”写佳人心事重重地皱着眉，默默地立在渡头，又不要摆渡、放舟，所以“愁煞”船夫。这里并没有有些注家所讲的要“放船自适”、“临流往返”的意思。“煞”是表示极甚之辞，不过“愁煞”在这里是“为难了”、“难坏了”的意思，愁的分量是很轻很轻的。词的最后一句，拓开一层讲：“燕归帆尽水茫茫。”说在佳人默望中，燕子归去了，江上的征帆过尽了，剩下的只有茫茫江水。至此，方点明了怀人的主题，暗示了佳人的痴情和痛苦，也解开了上文一个又一个的悬念，结束了全词。最后一句，从表面上看来，燕归、帆尽、水茫茫，都是写景，而深含着的至真至切的怀人之情，却紧扣读者的心扉，一切都在“不语”中。这样以一个饶有余味的画面结尾，既合水乡秋景，又关人物心情，景情俱佳。
薛昭蕴 唐代
握手河桥柳似金；蜂须轻惹百花心，蕙风兰思寄清琴。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沈沈。
握手河桥柳似金；蜂须轻惹(rě)百花心¹，蕙(huì)风兰思²寄清琴³。
¹花心：花蕊。²蕙风兰思：形容美人的思绪和风度。蕙：香草名。³寄清琴：将情思寄于清越的琴声之中。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月¹两沈沈²。
¹楚烟湘月：回忆往日游宴时的意境幽静、凄迷。²沈沈：也写作“沉沉”。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沈沈。
握手河桥柳似金；蜂须轻惹(rě)百花心¹，蕙(huì)风兰思²寄清琴³。
¹花心：花蕊。²蕙风兰思：形容美人的思绪和风度。蕙：香草名。³寄清琴：将情思寄于清越的琴声之中。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月¹两沈沈²。
¹楚烟湘月：回忆往日游宴时的意境幽静、凄迷。²沈沈：也写作“沉沉”。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沈沈。
这首词写男女的欢会与分别。上片先从分别写起，河桥垂柳，蜂惹百花，喻其分别时的留念，并兴起相见之迟，相别之速。“蕙风”句是从弦管之间写女子的风度、情怀。
下片写临流饯别，以春水之满状心意之满足，以酒杯之深喻感情厚挚，用语自然而深婉。末句以景结情，楚烟湘水，皆已寂寞，纯是分别时的感情外射。
薛昭蕴 唐代
握手河桥柳似金；蜂须轻惹百花心，蕙风兰思寄清琴。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沈沈。
握手河桥柳似金；蜂须轻惹(rě)百花心¹，蕙(huì)风兰思²寄清琴³。
¹花心：花蕊。²蕙风兰思：形容美人的思绪和风度。蕙：香草名。³寄清琴：将情思寄于清越的琴声之中。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月¹两沈沈²。
¹楚烟湘月：回忆往日游宴时的意境幽静、凄迷。²沈沈：也写作“沉沉”。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沈沈。
握手河桥柳似金；蜂须轻惹(rě)百花心¹，蕙(huì)风兰思²寄清琴³。
¹花心：花蕊。²蕙风兰思：形容美人的思绪和风度。蕙：香草名。³寄清琴：将情思寄于清越的琴声之中。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月¹两沈沈²。
¹楚烟湘月：回忆往日游宴时的意境幽静、凄迷。²沈沈：也写作“沉沉”。
意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沈沈。
这首词写男女的欢会与分别。上片先从分别写起，河桥垂柳，蜂惹百花，喻其分别时的留念，并兴起相见之迟，相别之速。“蕙风”句是从弦管之间写女子的风度、情怀。
下片写临流饯别，以春水之满状心意之满足，以酒杯之深喻感情厚挚，用语自然而深婉。末句以景结情，楚烟湘水，皆已寂寞，纯是分别时的感情外射。
薛昭蕴 唐代
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
倾国倾城的美貌也有绵绵不绝的仇恨，姑苏台上歌舞后红颜的血泪尚未流尽，仍旧在风中深情凝望如雪的肌肤呻吟。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
吴王的江山早已随着时光的轮回落幕，杂草丛生是那胜利者越王宫殿的旧痕，都比不上菱藕蔓草年复一年茂盛常新。
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏¹，倚风凝睇(dì)²雪肌肤³。
¹姑苏：山名，今苏州市西南，古姑苏台于其上。亦作苏州之别称。据《吴越春秋》载：越进西施于吴，请退师，吴王得之，筑姑苏台，游宴其上。²凝睇：凝聚目光而视。这里是微微斜视而又含情的意思。³雪肌肤：肌肤白嫩、细腻而润滑。所以说“雪”在这里是与“凝脂”同义。
吴主山河空落日¹，越王宫殿半平芜²，藕花菱蔓(wàn)³满重湖⁴。
¹落日：喻亡国。又解：“空落日”，在落日照耀下显得更空旷，意思是吴王的江山已不复见，只有夕阳西照。²芜：音无，①田野荒废，丛生野草。②乱草。 ³菱蔓：菱角的藤子。⁴重湖：湖泊相连，一个挨着一个。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏¹，倚风凝睇(dì)²雪肌肤³。
倾国倾城的美貌也有绵绵不绝的仇恨，姑苏台上歌舞后红颜的血泪尚未流尽，仍旧在风中深情凝望如雪的肌肤呻吟。
¹姑苏：山名，今苏州市西南，古姑苏台于其上。亦作苏州之别称。据《吴越春秋》载：越进西施于吴，请退师，吴王得之，筑姑苏台，游宴其上。²凝睇：凝聚目光而视。这里是微微斜视而又含情的意思。³雪肌肤：肌肤白嫩、细腻而润滑。所以说“雪”在这里是与“凝脂”同义。
吴主山河空落日¹，越王宫殿半平芜²，藕花菱蔓(wàn)³满重湖⁴。
吴王的江山早已随着时光的轮回落幕，杂草丛生是那胜利者越王宫殿的旧痕，都比不上菱藕蔓草年复一年茂盛常新。
¹落日：喻亡国。又解：“空落日”，在落日照耀下显得更空旷，意思是吴王的江山已不复见，只有夕阳西照。²芜：音无，①田野荒废，丛生野草。②乱草。 ³菱蔓：菱角的藤子。⁴重湖：湖泊相连，一个挨着一个。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
这首词是咏史词，借越国美女西施的故事，抒发历史兴亡之感慨，充满悲凉、凄婉的凭吊气氛。
词的上片写西施。“倾国倾城”是用来形容女子的姿色艳美绝伦的词语，始 见于《汉书·外戚传》：李延年知音律、善歌舞，尝在汉武帝前起舞作歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”此词首句“倾国倾城恨有馀”引出的是春秋时越王勾践灭吴的一段动人的故事，“倾国倾城”四字系指代越国浣纱美女西施，她在吴越之争中，被越王勾践当作祸国工具献于吴王夫差，以惑乱吴国之政；“恨有余”，是说西施之恨无尽无穷。“几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤”两句似乎是对西施之恨是什么的问题作出了解答：在姑苏台上春霄宫中，西施内心凄苦，她多少次在妆成侍宴之前还忍不住泪水暗流，她倚立风前深情远望，凝视着自己那南方白云深处的故乡。“姑苏”，地名，即今之苏州，昔春秋时吴国的故都，此处概指当年吴王夫差在姑苏台上所建的、专供欢饮行乐用的春霄宫；“雪肌肤”在此形容西施肤色之美，晶莹洁白如雪。词的上片通过人物的肖像动作描写，刻画其内心的矛盾与痛苦。越王勾践巧使美人计，利用西施达到了灭吴复仇的愿望，但就西施个人的幸福来说，她远离故土，向一个自己并不喜爱的暴君献媚邀宠，却不能不是一出令人同情的千古悲剧。
下片转写吴、越。“吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖”三句，是作者就眼前景色抒发感慨。当年吴王所占领的辽阔土地，空自日出日落，早已多次变易主人。越王的雄伟宫殿也已经大都变得壁断垣颓，遍地荒草，一片陈迹。兴衰成败都化作过去，只有那红荷绿菱仍然密密地覆盖着湖面，年复一年地宣告着春去夏来。寥寥三句，写尽了胸中的苍凉和惆怅。
此词正如李冰若说：“伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹。三句写尽无限苍凉感喟。此种深厚之笔，非飞卿辈所企及者。”（《栩庄漫记》）