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魏承班 五代
寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘¹横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
¹翠帘：窗帘。
愁倚锦屏(píng)低雪面¹，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月²尽³伤心，为是⁴玉郎长不见。
¹雪面：粉面，意为面目白皙。²凉月：疑为“良夜”之讹。³尽：犹“竞”。⁴为是：因是。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘¹横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
¹翠帘：窗帘。
愁倚锦屏(píng)低雪面¹，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月²尽³伤心，为是⁴玉郎长不见。
¹雪面：粉面，意为面目白皙。²凉月：疑为“良夜”之讹。³尽：犹“竞”。⁴为是：因是。
愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
魏承班 五代
柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。
柳如眉，云似发，鲛(jiāo)绡(xiāo)雾縠(hú)¹笼香雪²。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺(yīng)残月。
¹鲛绡雾縠：珍贵的纱绸。鲛绡：指鲛人所织之丝绸。《述异记》卷上：“南海出鲛绡纱，泉室潜织，一名龙纱，其价百余金。以为服，入水不濡。”鲛人是传说中的美人鱼。张华《博物志》：“鲛人从水出，寓人家积日，卖绡而去，从主人索一器，泣而成珠满盘，以与主人。”左思《吴都赋》：“泉室潜织而卷绡。”雾縠：半透明的绉纱。²笼香雪：笼罩着洁白的肌肤。香雪：形容肌肤细腻白净、有香气。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。
柳如眉，云似发，鲛(jiāo)绡(xiāo)雾縠(hú)¹笼香雪²。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺(yīng)残月。
¹鲛绡雾縠：珍贵的纱绸。鲛绡：指鲛人所织之丝绸。《述异记》卷上：“南海出鲛绡纱，泉室潜织，一名龙纱，其价百余金。以为服，入水不濡。”鲛人是传说中的美人鱼。张华《博物志》：“鲛人从水出，寓人家积日，卖绡而去，从主人索一器，泣而成珠满盘，以与主人。”左思《吴都赋》：“泉室潜织而卷绡。”雾縠：半透明的绉纱。²笼香雪：笼罩着洁白的肌肤。香雪：形容肌肤细腻白净、有香气。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。
几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。 这首词写少妇闺情。上片写天晓时少妇的容貌。“柳如眉”三句连用三个比喻极言少妇之美；“梦魂惊”三句点明时刻，写少妇梦被惊醒所见所闻——“窗外晓莺残月”。下片“几多情”三句追叙“落花飞絮清明节”时与少年郎分别时依恋的情状。“落花飞絮”一句，情景交融，荡气回肠。后三句写少妇之怨。